Знать Гэдда - значит любить его. Эти слова знаменитого Чика Кориа уже давно разделяют миллионы барабанщиков и просто любителей музыки по всему миру. Стив Гэдд перевернул представления об игре на барабанах еще в семидесятые годы.
Стив Гэдд - один из немногих, чье дело уже проверено временем. Он сформировал зрелище целого поколения об игре на барабанах. Он вне конкуренции потому, что он - живая классика.
"Стив - один из создателей этого стиля и достопримечательный живописец на своем инструменте. Ему удалось внедрить свой уникальный дух в то, что считается коммерческой идиомой". Дэнни Готлиб (Danny Gottlieb) - Mahavishnu Orchestra, Гил Эванс (Gil Evans), Пэт Матини (Pat Metheny).
"Стив - это явление. Он делает так, что все, что он играет, имеет смысл. Это все потому, что он играет самого себя. Он, вероятно, застрельщик парень, что обладает настоящим чувством рок и поп музыки, обладая при этом техническим арсеналом и ощущением джаза. Он уникален, он - искусство в движении". Энди Ньюмарк (Andy Newmark) - былой музыкант Джона Леннона, Дэвида Боуи, Roxy Music и др.
Стив Гэдд стал "своим" везде. Он с одинаковым успехом записывает джаз, фьюжн, поп музыку, латиноамериканские произведения и т.д. Действительно, его джазовые корни дают ему мочь быть партнером выдающихся звезд джаза. между них - Чик Кориа, Майкл Бреккер, виброфонист Майк Маниери (Mike Mainieri), контрабасист Эдди Гомез (Eddie Gomez). В то же эра он играет с Эриком Клэптоном, Элом Джэрро (Al Jarreau), Полом Саймоном и многими другими. Откуда такая многостаночность? Сам Гэдд, вспоминая свои молодой годы, говорит о том, что его дядя, будучи барабанщиком, приобщал его к самой разной музыке.
Стив больше только любил выслушивать марши. По воскресеньям вся большая семейство Гэддов отправлялась на джем сешн в один из джаз клубов Рочестера. И всего представьте себе, с какими звездами довелось шалить маленькому Стиву - Стэн Гетц (Stan Getz), Кармен МакРэй (Carmen MacRae). А в одиннадцать (одиннадцать!) лет Стив Гэдд играл джем сешн с самим Диззи Гиллеспи! В столь же нежном возрасте Стив начал корпеть в клубах родного Рочестера. Это были в основном органные трио, исполнявшие музыку, ориентированную на ритм-энд-блюз. В этих музыкальных коллективах Стив Гэдд познавал художество другой и четвертой доли.
Стив Гэдд родился 9 апреля 1945 года. Соответственно, годы становления его музыкального таланта пришлись на завершение пятидесятых - корень шестидесятых. Это дата рок-н-ролла, что, понятно же, повлияло на образование манеры игры молодого музыканта. Как и любому барабанщику, в начале карьеры Гэдду приходилось шалить самую разную музыку - от еврейских свадеб, до джаза и того, что в Америке называется Top 40 gigs. Именно отсюда и идет универсальность Стива. Причем, что интересно, Стив фактически создал свой личный перо игры, что практически без изменений употребляется им в самых разных жанрах. Сравните его соло на концерте памяти Бадди Рича 1989 года и соло в концерте Гровера Вашингтона (Grover Washington). Вы не найдете принципиальных отличий. А ведь первое сыграно в свинговой пьесе с большим джазовым оркестром, а второе - с фьюжн командой. Стив Гэдд делает ставку на убедительность исполнения и на аутентичность манеры. Иными словами все это - его изобретение, и он играет это везде, где пожелает. Это его trademark.
И в то время, как все барабанщики мира сходят с ума от новой стилистики, джазмены резонно замечают, что "этот юноша не наш". А ведь правда, несмотря на то, что джазовый запас Гэдда зиждется в основном на триольной игре Элвина Джонса, с точки зрения рафинированного джазмена это звучит не по джазовому. Но именно поиск нового звучания привлекает забота таких музыкантов, как Чик Кориа, к сплетня Стива Гэдда. И Гэдд создает неиспорченный ряд вправду шедевральных записей.
вовсе слог Стива Гэдда формируется к середине семидесятых годов. А до этого, потом окончания Eastman School Of Music он играет в ансамбле с Чиком Кориа, Чаком Манджони, Джо Романо (Joe Romano) и Фрэнком Поларо (Frank Polaro). Они играют в Рочестере шесть раз в неделю. Это большой опыт для молодого музыканта. К этому времени Чик уже достанет известная вид в мире джаза. Он иногда работает в Нью-Йорке. И вот Чик-то и стал тем человеком, кто изменил представления Стива о джазовом драмминге. Кориа был не совершенно удовлетворен своими партнерами по ансамблю. Джо Романо был чрезмерно увлечен Чарли Паркером, не мог взглянуть на музыку шире, а наш человек был чересчур ориентированным-на-грув барабанщиком. В один хороший день Чик сел за барабаны (а он может!) и показал Стиву, как бы он хотел, для тот играл. Это перевернуло все. Стив перестал все дата забавлять вторую и четвертую доли хэтом, освободил конечности для более фривольной игры, и дело пошло. Более того, в этого Чик уехал на некоторое сезон в Нью-Йорк, а если приехал, у Гэдда уже были не огромные барабаны, а новый, значительно более тесный и годный для подобного рода музыки сет. Кстати, Вы можете послушать, что вытворяет на барабанах Чик Кориа на бонус трэках CD-версии эпохального альбома "Three Quartets".
В начале семидесятых Стив миром со своим другом Тони Левином (Tony Levin) формирует трио и едет подчинять Нью-Йорк. Они играют станет жесткую музыку, но в Нью-Йорке коллектив не выживает. Все-таки в то период Гэдд еще не такой сильный барабанщик. Об этом свидетельствует и тот факт, что он пытался попасть к братьям Бреккер, но, как сказал Рэнди Бреккер, Стив был обычным джазовым барабанщиком, а они искали замену Билли Кобэму. О совершенно традиционной манере игры Стива Гэдда того времени говорят и его записи, сделанные в 1973-74 годах с Полом Дэзмондом (Paul Desmond) из квартета Дэйва Брубека (Dave Brubeck). Думаю, что даже необыкновенно информированный лицо теперь ни за что не узнает короля барабанов двадцатого века на этой записи.
Остается всего предполагать с утверждением коллеги Гэдда Дэна Готлиба о том, что Гэдду удалось внедрить свой изложение в то, что является неким стандартом барабанной игры. Таким образом, сама привычка Гэдда стала этим самым стандартом. Это по плечу единицам.
Взглянем на некоторые грани творчества этого великого музыканта, грани, которые освещают высказывания его именитых коллег.
^Техника.
Стив Гэдд обладает отменной рудиментарной техникой. Это следствие не лишь двухлетнего обучения в Manhattan School Of Music и в Eastman School Of Music в его родном Рочестере, но и игра в drum corps (маршевые ансамбли барабанщиков - фокус практически отсутствующее у нас и ярко представленное в США и Европе). Сам Стив говорит о том, что решающую роль в становлении его техники сыграл тот факт, что ему в детстве приходилось шалить все разную музыку, разными приемами и даже разными палками. Днем он репетировал в drum corps тяжелыми палками, а вечер играл в клубе грувы типа shuffle тонкими палками и вполне другими приемами. Гэдд прошел настоящую классическую школу игры на малом барабане. В числе любимых инструментов Стива - парные оркестровые тарелки, на которых он добивается серьезных успехов. Гэдд затронул и другие оркестровые инструменты, но успех не сопутствовала ему в обучении игре на ксилофоне, литаврах и т.д. Видимо не было тяги. В числе любимых рудиментов Стива Гэдда - ratamaque, flam paradiddle, изобретенная им самим six stroke roll. Он с успехом использует их в игре на установке. ныне его незатейливый аппликатурный ассортимент известен всему миру, но тогда… тут все это было в новинку. тут это было новость речь в технике. На смену "горизонтальному" мышлению его предшественника на барабанном Олимпе Билли Кобэма, пришло "вертикальное". Стив Гэдд не играет "пробежек" по бесчисленным том томам сверху вниз. Его заполнения более изысканны тембрально за счет применения бочки, более рваные и рельефные. Это касается и его сольной игры. Стив иногда меняет что-либо в своей фразировке. Она неизменна. воззрение детского конструктора кочует из пластинки в пластинку. Все знают, что если заводится "мотоцикл" - это Гэдд играет триоли вследствие бочку. Значит, после довольно ratamaque, разбросанный по томам и т.д. Но все эти конструкции, напоминающие детские считалочки, работают безотказно. перво проста - это узнаваемо, эффектно и безукоризненно исполнено.
В семидесятые большинство барабанщиков, отдавая дань моде, перешли на симметричную постановку. все Гэдд остался верен себе. Он и теперь в большинстве случаев играет
