"Когда люди говорят мне: "Вы понимаете, что открыли дверь для других женщин-музыкантов?" - я думаю, что она была открыта, а я просто вошла в нее, равно как и Джони Митчелл или Трейси Чэпмен."
"Я знаю, что правильно, я следую своим правилам, а вы - и
Сюзанн Вега родилась семимесячной, весом чуть больше килограмма и залпом же угодила в барокамеру. Случилось это 11 июля 1959 г. в Санта-Монике, (Калифорния). Родители Сюзанн расстались еще до ее рождения, а в 1960 г. у девочки появился неофит отец, которого она долгие годы считала родным. Пуэрториканский газетчик Эд Вега увез семью в Нью-Йорк. Они поселились в испанском квартале. С детства Сюзанн говорила на испанском так же хорошо, как на английском. В 9 лет она обнаружила, что ее отец - белый. Ее чувство себя как пуэрториканки потерпело крах. На долгие годы она потеряла самоидентификацию. В 1988 г. Сюзанн наняла детектива, и тот разыскал ее настоящего отца в Калифорнии, где он подрабатывал тем, что рисовал архитектурные проекты по чертежам.
исключая Сюзанн в семье было еще трое детей. Родители почасту пели (в том числе, собственные песни Эда Вега) и поощряли детей к музыкальному творчеству. Сюзанн взяла в руки гитару в 11 лет. К 12 она обнаружила в себе поэтический дар. Отец рекомендовал ей отказываться штампов и быть максимально искренней в самовыражении. Эд и мать Сюзанн были буддистами, что, по словам их дочери, помогло ей становиться личностью. Ее вдохновлял Боб Дилан и нынешний балет, которым она занималась в Школе искусств в Манхэттене. пляска давался ей с трудом. Другие ученики были раскованными и экспрессивными, она же слыла законченной интроверткой. Сюзанн училась направлять отношения с окружающими без лишних слов или действий. Она одевалась в широкие свитера и тяжелые ботинки. Ей не хотелось казаться сексуально, она считала, что только дозволительно успевать умом. несравненно позже Вега поняла, что неудачи на танцевальном место объяснялись ее астмой и общим состоянием здоровья. Но тут ее обуревали комплексы и невысказанные желания.
Сюзанн поступила в колледж Барнарда в Нью-Йорке. судьба танцовщицы была забыта, девушку интересовало искусство собственных песен. Она выступала в кофейнях Вест-Сайда и на фольклорных фестивалях. Долгое дата Сюзанн не выносила внимания публики, взгляды раздражали ее - не истина ли, странное род для будущей звезды поп-сцены?
С 1978 г. Вега пела по клубам Гринвич Виллиджа в компании любителей народных песен. Ее самоощущения приходили в порядок, преимущественно если она слышала добрые отзывы и аплодисменты. "Я с раннего детства знала, что стану знаменитой. Часами я скакала в прихожей, воображая себя на сцене, или приглашала в гости других детей, воеже разыгрывать с ними представления или петь пред ними." В Гринвич Виллидж Сюзанн нашла ту публику, о которой мечтала всегда.
В 1979 г. Вега попала на согласие Лу Рида. Впечатления были потрясающими - Сюзанн поняла, что она может петь о ежедневных впечатлениях, о жизни улиц, передавать тысячи маленьких историй калек, больных, покинутых, не проговаривая содержание до конца. Так родился ее фирменный прием.
Окончив колледж в 1982 г., она получила место: днем работала девушкой в приемной, ночью пела в клубах. О ней уже писали в газетах, но студии отвергли ее демо-записи.
после два года потом первой безуспешной попытки заинтересовать звукозаписывающую фирму ее нашли двое продюсеров, как что открывших свое дело. Пару лет обратно запись Вега попала в сферу их интересов. Записанная при их помощи демо-кассета понравилось рекорд-компании A&M, которая уже два раза давала Сюзанн от ворот поворот. В 1983 г. она заключила контракт, а в 1985-м вышел ее застрельщик альбом, над которым она работала скопом с Ленни Кайе, бывшим гитаристом Патти Смит. Хозяева надеялись продать 30 тысяч копий, но продали 250 тысяч в Штатах и 500 тысяч за границей. книга "Роллинг Стоун" включил диск "Suzanne Vega" в сотню лучших альбомов 80-х.
после два месяца в выхода альбома Сюзанн дала свой пионер бесконечный согласие с группой и с тех пор выступала в таких престижных местах, как Альберт Холл в Лондоне, Карнеги Холл и Радио Сити Мьюзик Холл в Нью-Йорке. В 1986 г. Вега написала два текста для оркестрового альбома Филиппа Гласса "Songs for Liquid Days" и позже часто сотрудничала с ним. Всю боязнь Сюзанн как рукой сняло. нынче она хорошо знала свои особенности. Например, ей николи не удавалось удачно спеть длинную фразу - сказывались последствия астмы. Но это не беда, стихи Сюзанн состоят из отрывистых кратких высказываний, философских и слишком эффектных. отборный иллюстрация такого стихотворения - стандарт "Люка", прогремевший по хит-парадам только мира и снискавший ей преданность фондов по защите детей от насилия.
На втором диске Сюзанн "Состояние одиночества" опричь "Люки" есть еще один мировой хит "Том Динер", после перепетый британскими рэперами DNA. Продюсеры были в шоке, но зато сама Сюзанн - в восторге: "Черные дети стали выслушивать мои песни". Услышав ремикс, она изменила свое положение к звуку - это отразилось на ее дальнейших записях, саунд которых критики находят гораздо более плотным и даже трудным для восприятия (Days Of Open Hand).
99.9 F, записанный после два года, был встречен неважно. От Сюзанн ждали продолжения, а она снова рванула вбок. Старые поклонники кривили губы, зато молодежи понравилась сила и скорость нового материала. по ход - "Девять объектов желания" (Сюзаннина дочка Руби, муж-продюсер Митчелл Фрум, Лолита, Смерть, трое мужчин, одна женщина и слива) пришелся по вкусу всем. Ну, кто устоит против босановы?
конечный релиз "Испытанное и Истинное" представляет собой коллекцию синглов, две песни, не вошедшие в официальные альбомы ("Left of Centre" и "Tom's Diner" в версии DNA) и две новые песни ("Book & Cover" и "Rosemary").
