Кажется, впервые в широко разрекламированные открытия года метит группа столь замысловатая и сложносочиненная, с альбомом хоть и дебютным, но уже – концептуальным.
С песнями продолжительностью семь минут (в среднем), исповедующими хардкор с элементами, сильно сказать, даба. С музыкантами, претенциозно носящими имена Седрик Бикслер-Завалас и Омар Родригес-Лопес и все умопомрачительные прически. Впрочем, об этой парочке вы, пожалуй, могли уже слышать.
В 1994 году эти люди основали, а семь лет после – прикрыли лавочку под названием At The Drive-In. То была очень хитроумная хардкоровая команда, чей предсмертный книга «Relationship of Command» был единогласно признан проницательными критиками одним из событий 2001 года. Команда, промышлявшая музыкой совершенно общедоступной, но вовсе не позволявшая признать оную весь общим местом, мало на что похожая и согласная на один лишь сделка с мейнстримом – писать традиционного четырехминутного хронометража рок-песни. Судя по всему, сделка этот был последним оплотом их «нормальности»; сегодня же на смену At The Drive-In пришли The Mars Volta, и Седрик с Омаром вовсе вышли из-под контроля (то-то AllMusic.Com казаться не определится ни с их предшественниками, ни с братьями по разуму, отмечая лишь formal connections).
Описать студийный опыт The Mars Volta правда непросто: что, скажите мне, упражняться с восьмиминутным треком, что начинается с форменного nu-metal, а заканчивается инструментальным пассажем, внешне неотличимым от, простите, Pink Floyd. Или с песней, чей хронометраж составляет 12 минут 28 секунд, где осовремененный блюз-рок соседствует с потусторонним нойзом и или что не фри-джазом. С альбомом, где Fugazi подружились с Майлзом Дэвисом, а брутальность Primus порядком лихо сочетается с истеричностью каких-нибудь Evanescence. Это явно безупречный альбом, но я определенно не понимаю, на какую полку его поставить и с чем его сравнить. Прямо-таки завидую журналу «Q», выбравшему «De-Loused In The Comatorium» главным CD месяца и разогнавшему соответствующую рецензию до полноценной журнальной полосы.
Последнему, впрочем, есть одно объяснение. Как уже говорилось выше, книга неординарен не один в смысле музыки - все десять треков сильно связаны единым концептом. Концепт тоже непрост: доска инспирирована биографией близкого друга музыкантов, художника Хулио Венегаса, покончившего положение самоубийством, со другой попытки, в 1996 году. объявлять все не удалось – строчка в буклете отсылает к специальному сайту, сквозь кто дозволено обещать как тексты здешних песен, так и full story. Если же летать биографию собственно The Mars Volta, все становится еще сложнее: недавно до выхода этого альбома умер от передоза и их гитарист. Надо заметить, что эта хроника вызвала барыш еще до ее начала: службу продюсера сослужил достопамятный Рик Рубин, а в роли сессионного басиста выступил Фли (The Mars Volta успели поиграть на разогреве в европейском путь RHCP). Авансы оправданы с лихвой – ждем продолжения.
