Язвительное остроумие и поэтический талант Уэйтса позволили выделить его в отдельную категорию. Хотя подробности биографии Уэйтса меняются от интервью к интервью, контуры его жизни довольно последовательно прослеживаются, начиная с анекдота, связанно
СОСТОЯВШИЙСЯ музыкант, киноактер и композитор музыки ко многим фильмам, Том Уэйтс не выпустил ни одного коммерческого хита; некоторые из его песен лучше известны в чужом исполнении. У него огромное контингент поклонников, но он около не гастролирует. Язвительное каламбур и поэтический судьба Уэйтса позволили выделить его в отдельную категорию. Хотя подробности биографии Уэйтса меняются от интервью к интервью, контуры его жизни будет кряду прослеживаются, начиная с анекдота, связанного с его рождением - а родился он на заднем сиденье такси в двух шагах от приемного отделения больницы. Подростком он научился шалить на пианино в доме соседа и держал близко кровати блокнот, для писать стихи, пришедшие ему в голову между ночи. Пока остальные мальчишки слушали Beach Boys, Уэйтс торчал от Бинга Кросби, Коула Портера и Боба Дилана. Со смыслом жизни у парня, очевидно, было напряженно - пожалуй, единственной его целью в жизни было случаться совладельцем ресторана. Круг его чтения "ограничивался ресторанными меню и журналами." Перепробовав избыток разных работ - в том числе сборы пиццы в "Наполеонз Пицца Хаус" в Сан-Диего (позже он напишет об этом песню) - Том как-то устроился вышибалой в лос-анджелесский клуб "Херитедж". некогда он начал писать беседы посетителей у стойки бара. "Когда я сложил вообще обрывки бесед," - вспоминает Уэйтс - "я обнаружил, что в них таится музыка." Играющего в клубе "Трубадур" Уэйтса заметил Херб Коэн, менеджер группы Фрэнка Заппы Mothers of Invention. Коэн предложил ему контракт, и в 1972 году Уэйтс записывает свой инициатор книга "Closing Time", сдержанно одобренный критикой. между других песен, представлявших публике Тома Уэйтса как "барда подворотен", была и "Ol' 55" которую позже исполнили The Eagles. Во эпоха гастролей с Mothers толпа встречала Уэйтса свистом и шиканьем. Возвратившись в Лос-Анджелес, Уэйтс записал книга "The Heart of Saturday Night", кто опять-таки высоко оценили критики, но никто не покупал. Его искусство становится более энергичной, и, наконец, он записывает свой застрельщик "живой" книга (пригласив на запись в студию компанию своих друзей в качестве зрителей) "Nighthawks at the Diner", который, на этот раз, не понравился никому, включая критиков. В 1976 году он еще отправляется на гастроли, сызнова наталкивается на воинственно-неприязненное известие публики, множество пьет и обнаруживает, что живо становится трудно - не хватает уединения. заключительный удар ему наносят Роджер Макгуин, Джоан Баэз и Кинки Фридман (свита Боба Дилана) во сезон выступления в Новом Орлеане. Они без объявления выходят на сцену как раз в тот момент, если Уэйтс готовится начать свое выступление. Это уже чересчур - Уэйтс уезжает в Европу. в концертов в Амстердаме и Копенгагене Уэйтс провел две недели в Лондоне за сочинением песен. Результатом этой работы стал "Small Change" - переломный в его карьере альбом, история ужасного года, какой ему пришлось пережить. Именно он утвердил Уэйтса как крупного исполнителя и автора песен. У него изменился визг - виски и сигареты взяли свое. Возможно, именно этот книга укрепил его репутацию пьянчуги, хотя Уэйтс говорит, что на самом деле он стал той вехой в его жизни, если он осознал, что быть пьяницей - окончательно не такое удовольствие, как некоторый об этом говорят. "Я уже едва начал веровать в то, что в пьянстве есть что-то занятное и удивительно американское," - сказал он как-то - "Но в конце концов сказал себе - все, пора с этим делом завязывать!" Так или иначе, его славный начала свое стремительное восхождение, а критике и публике пришлась по душе сентиментальная романтика Уэйтса. В 1978 году, если Уэйтс записывал по альбому в год, он решил рисковать себя в кинематографе - и как актер, и как композитор. Его первым фильмом стал "Paradise Alley" с участием Сильвестра Сталлоне. искусство Уэйтса к фильму "One From the Heart" была номинирована на "Оскара". Именно во сезон работы над этим проектом Уэйтс познакомился со своей будущей женой Кэтлин Бреннан - редактором сценария фильма. "Она могла лечь на гвозди, проколоть губу вязальной спицей и попросить
чашечку кофе - в общем, женщина в моем вкусе" - вспоминает Уэйтс. С тех пор они вместе осуществили избыток проектов, в том числе постановку оперы "Frank's Wild Years"; зрелище был поставлен в чикагском театре Steppenwolf в 1986 году, а в 1987 вышел в виде альбома. В 1986 году Уэйтс впервые сотрудничает с режиссером Джимом Джармушем на съемках фильма "Down by Law". вместе они сняли еще два фильма ("Mystery Train" и "Night on Earth") и объединились в группу под названием "Сыновья Ли Марвина", единственной целью которой был испытание фильмов с участием этого актера.. выключая этого он начал трудиться с Робертом Уилсоном, художественным директором театра Thalia в Германии. вообще с автором либретто Уильямом С. Бэрроузом, под руководством Уилсона, они поставили зрелище на музыку Уэйтса "The Black Rider", вышедший в виде альбома в 1993 году. С тех пор Уэйтс и Уилсон поставили зрелище "Алиса", сценическую версию "Алисы в стране чудес", дата выхода альбома по которому пока не объявлена. Наконец, в 1999 году Уэйтс выпустил книга "Mule Variations", потом которого совершил тур по Северной Америке и Европе. теперь о планах Уэйтса мало что известно - исключая того, что он намерен вступаться права собственности на свою музыку. Он выиграл судебный иск против компании Frito-Lay за использование имитатора для "подделки" его шум в рекламных целях без его разрешения; и еще один, против лейбла Third Story Music, на котором он в прошлом записывался - за незаконную продажу его мелодий. Известен риторический задание Уэйтса: "Если Майкл Джексон хочет коптеть на Пепси, почему он не купит себе платье и не снимет офис в их помещении?"
