Вера Николаевна Городовская принадлежит к плеяде композиторов-классиков, чья музыка легла в основу репертуара практически всех музыкантов и оркестров, играющих на народных инструментах в России и далеко за ее пределами.
Родилась 20 января 1919 г. в г.Ростов большой Ярославской области. Отец - Смирнов Николай Леонидович - был регентом Ростовского Собора, достиг большого совершенства в познании хорового искусства, куча сил приложил для развития художественной самодеятельности в городе. Мать - Смирнова Наталья Павловна - домохозяйка, пела в хоре, которым руководил Николай Леонидович. Супруг - Видякин Сергей Александрович - деятель на домре в Национальном Академическом оркестре народных инструментов России им.Н.П.Осипова.
Вера Николаевна Городовская принадлежит к плеяде композиторов-классиков, чья искусство легла в основу репертуара практически всех музыкантов и оркестров, играющих на народных инструментах в России и издали за ее пределами.
Уроки музыки Вера Городовская начала брать в семь лет. Путевку в мир музыки ей дала учитель игры на фортепиано Е.И.Пахарнаева. В доме Пахарнаевых точный устраивались концерты, которые сыграли немалую роль в формировании музыкальных наклонностей девочки. В 1926 г. Вера поступает в Ростовскую городскую музыкальную школу, затем окончания которой, в 1934 г. ее принимают в Музыкальный техникум г.Ярославля и зачисляют в разряд выпускницы Петербургской консерватории А.Д.Львовой, талантливой пианистки.
Уже на первом году обучения в Ярославле Вера Городовская оказывается в центре музыкальной жизни города. Ее привлекают к работе моментально двух оркестров - симфонического, а также русских народных инструментов, которым руководит приличный актер России Е.М.Стомпелев - музыкант, получивший это почетное сословие одним из первых в стране. Он пригласил молодую студентку училища в оркестр и показал до сих пор необыкновенный ею сбруя - клавишные гусли. Взяв скольконибудь аккордов, предложил Вере Городовской исполнять тоже самое. Спросил: "Нравится?" - она ответила: "Очень!". "Тогда приходи ныне вечером, будешь шалить в концерте". Так, в одну минуту, решилась вся дальнейшая счастье Веры Николаевны Городовской, с тех пор посвятившей себя этому чудному, волшебному, сказочному инструменту.
затем окончания третьего курса училища, проработав в Ярославском оркестре русских народных инструментов под управлением Е.М.Стомпелева два года, с 1935 по 1937, В.Городовскую направляют в Москву, где в 1938 г. она поступает в Московскую консерваторию по классу фортепиано к профессору С.Е.Файнбергу. На протяжении всех лет обучения она получает токмо отличные оценки не всего по специальному фортепиано, но и по гармонии, сольфеджио, истории музыки, инструментовке, анализу музыкальных форм, камерному классу, "обязательному" органу и регистровке органа.
Большое вдохновение на образование художественных взглядов одаренной пианистки оказал в консерватории С.В.Евсеев, у которого Вере Городовской посчастливилось обучаться по важнейшим для будущего композитора предметам - специальной гармонии, полифонии и анализу музыкальных форм.
В 1939 г. произошло событие, которое во многом определило всю дальнейшую судьбу В.Городовской. должный актер РСФСР П.И.Алексеев - деятель в Москве оркестра русских народных инструментов Союза ССР - пригласил ее участвовать в работе этого коллектива. С этого времени студентка консерватории становится исполнительницей на клавишных гуслях одного из главных оркестров страны. В 1940 г. коллектив возглавил Н.П.Осипов, В.Н.Городовскую зачисляют в штат оркестра.
С началом войны занятия в учебных заведениях прекращаются. Московская консерватория эвакуировалась в Саратов. Оркестр на небольшой срок с июля 1941 г. прерывает свою деятельность, но уже 11 августа того же года возобновляет ее, хотя и в заметно усеченном составе - некоторый музыканты ушли на фронт, некоторые эвакуировались. В.Н.Городовская осталась единственной гуслисткой в коллективе.
В 1942 г., по решению ЦК ВКП(б) Комитетом по делам искусств СССР в Москву из Ленинграда был вывезен архив В.В.Андреева и имение его оркестра. между инструментов находились гусли клавишные, гусли щипковые (работы мастера А.И.Гергенса), а также гусли звончатые. Н.П.Осипов поручил Вере Городовской освоить последний для нее и для оркестра музыкальный орган - щипковые гусли. Та согласилась. Интересно, что прежде Вера Городовская даже не знала с который стороны ей правильно рассесться за гусли. Эту задачу она решила по принципу арфы - идеальный регистр близко себя, а нижний от себя. шалить так было неудобно, и она попросила разрешения разоряться за гусли с непохожий стороны. Николай Петрович Осипов сказал: "Попробуй, может быть так что и получится?" - И получилось... С этого времени она становится первой женщиной, игравшей на этом инструменте в оркестре.
В то пора в Москве щипковые гусли уже длительное срок не употреблялись в концертной практике. В отношении оркестровых партий пришлось все вымышлять самой, так как ни один сочинитель не знал этого инструмента. Она начала делать для себя небольшие пьесы и ходить с сольным номером. Именно к щипковым гуслям относится опыт В.Городовской как композитора - это факт из биографии В.Н.Городовской, это факт из современной истории старейшего русского музыкального инструмента.
В том же контексте дозволено испытывать изделие уникального дуэта: клавишных и щипковых гуслей. В дуэте объединились Вера Городовская и Заслуженная артистка РСФСР Олимпиада Павловна Никитина, этот дуэт без малого полвека украшал выступления Национального Академического оркестра народных инструментов России.
Все сочинения из репертуара дуэта пользовались большим успехом у слушателей. Репертуар, как правило, создавался самими исполнителями. Позже они стали звать композиторов, которые писали не токмо миниатюры, но и целые концерты.
потом кончины в 1945 г. Николая Петровича Осипова пост руководителя оркестра занял его брат, способный музыкант Дмитрий Петрович Осипов. Он всемерно поощрял творчество самих оркестрантов, преимущественно тех, кто выделялся композиторскими способностями. между них Городовская борзо заняла лидирующее положение. Из советов и критических замечаний коллег-композиторов и музыкантов она почерпнула необходимые знания для продолжения самостоятельной творческой деятельности. Ей это было легче, чем другим, поскольку она имела серьезную теоретическую подготовку.
За долгие годы своей творческой деятельности как автор В.Н.Городовская создала многочисленные сочинения и обработки для оркестра. между них: "Выйду на улицу", "Камушка", "Кубанская рапсодия", "Москва моя", "Молодежная увертюра", "Памяти Есенина", "На улице дождик", "Не слышно шума городского", "Русская тройка", "Плескач", "Русская зима", "Русский вальс", "Ромалеска", "Степь да поле кругом", увертюры на астраханские и тамбовские темы, фантазии на темы песен Л.А.Руслановой, Т.Хренникова, "Хоровод", "Частушки", "Черемшина". Ею написаны также сочинения для дуэта гуслей: "Березка", "Воспоминания об Андрееве", "Лесная сказка", "Липа вековая", "Старинный вальс", "Не брани меня, родная", "По небу по синему", "По улице мостовой", "Тонкая рябина", "То не ветер ветку клонит", "Уральская рябинушка", "Осенний сон", переложения пьес русских и зарубежных композиторов. Для гуслей звончатых В.Н.Городовской написаны пьесы, концерты: Волжская фантазия, "Ивушка", согласие в 3-х частях, "Ходила младешенька". Ее музыкальным талантом не обойдены и такие наиболее популярные русские инструменты, как балалайка и домра. Для балалайки она создает аранжировки, обработки, пьесы: "Выйду на улицу", "Выйду ль я на реченьку", "Калинка", "Красная лента", "Однозвучно гремит колокольчик", "Позарастали стежки-дорожки", "Под окном черемуха колышется", "Посею лебеду", "Русский перепляс", "Уж ты сад", "Русские напевы". Для домры: "Веселая домра", "Кукушка", "Концертное рондо", "Маленький вальс", "Не корите меня, не браните", "Памяти Есенина", Парафраз на два старинных романса, "Размышление", "Северные напевы", "Скоморошина", "Темно-вишневая шаль", "Чернобровый, черноокий", мечта на две русские песни. Свыше 50-ти обработок и аранжировок русских народных песен и романсов она подготовила для знаменитых русских певиц: Народной артистки СССР Л.Зыкиной, Народной артистки России О.Воронец, Народной артистки России А.Стрельченко, Народной артистка России И.Журиной и многих других, а также пьесы и сюиты для ансамблей русских народных народных инструментов. Все ее сочинения в исполнении оркестра им.Н.П.Осипова и других профессиональных и самодеятельных коллективов записаны на радио, пластинки, компакт-диск.
В.Н.Городовской присвоено секта Народной артистки России (1969 г.). Она - член Союза композиторов. С 1984 г. ее композиторская неугомонный отмечалась премиями на трех Всероссийских конкурсах патриотической музыки и на конкурсе на приз им.Будашкина (1989 г.). В канун ее 80-летнего юбилея вышла в свет ее книга "Школа игры на клавишных и щипковых гуслях", обобщившая опыт работы выдающегося композитора и музыканта.
Вера Николаевна Городовская за совершенный труд в годы Великой Отечественной войны награждена медалями "За оборону Москвы" и "За безвыходный труд в Великой Отечественной войне". Она - мужчина орденов "Дружба народов" и "За заслуги перед Отечеством IV степени".
В свободное срок Вера Николаевна очень любит читать русскую классику: А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова, Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, играть на фортепиано, особливо произведения Ф.Шопена. Любимыми исполнителями и давними друзьями В.Н.Городовской являются ее коллеги: Л.Зыкина, О.Воронец, И.Журина, Л.Николаева. очень любит творчество И.Архиповой и Ю.Гуляева. среди драматических актеров особенно выделяет А.Тарасову, А.Степанову, Ю.Борисову, Ю.Яковлева и Т.Доронину.
Живет и работает в г.Москве
Вера Николаевна Городовская принадлежит к плеяде композиторов-классиков, чья музыка легла в основу репертуара практически всех музыкантов и оркестров, играющих на народных инструментах в России и далеко за ее пределами.