''Веселые ребята'' - один из самых популярных в СССР эстрадных коллективов. Основатель ансамбля и его бессменный художественный руководитель Павел Слободкин.
С 8 марта 1967 началась активная работа. К этому времени в Ленинграде уже выступили с первыми концертами ''Поющие гитары''. В новой музыке оба коллектива были первыми, до них на профессиональной советской эстраде еще не было колективов игравших биг-бит и брать единица им было не с кого. если на западе начинали ''Beatles'', они представляли собой концентрацию достижений многих других групп, но в нашей стране ''Веселые ребята'' и ''Поющие гитары'' были основоположниками жанра. после пошли ''червонные'', ''голубые'' и самые разные ''гитары'', начиналась эпоха советских ВИА - вокально-инструментальных ансамблей.
между множества ансамблей лишь не некоторый могли продемонстрировать высокое колорит репертуара и подлинное занятие исполнения. Подобные качества за отличали согласие ''Веселые ребята''. Это была загодя только общество отличных музыкантов, которые к тому же и прекрасно пели.
лучший победа пришел к молодому коллективу в 1968 на Всесоюзном конкурсе молодежной песни, посвященному 50-летию комсомола, на котором согласие был удостоен звания лаурета. после последовали выступления по радио и телевидени, гастроли по городам нашей страны.
Участники ансамбля стремились к созданию своего самобытного репертуара. Они сотрудничали с лучшими эстрадными композиторами страны и молодыми авторами - Тухманов Давид, Антонов Юрий, Добрынин Вячеслав. за важное пост в репертуаре ансамбля занимали популярные зарубежные шлягеры. одинаковый творческий рост, ярко выраженная человек обеспечивали ансамблю счастье у самой широкой аудитории.
В главный круг ''Веселых ребят'' входила духовая общество - два саксофона, труба и тромбон, это был такой ''бэнд'' типа ''Чикаго''. На первых этапах работы ансамбля у Слободкина, как у художественного руководителя, была одна качество - он подпитывал коллектив не из профессиональных музыкантов, а из андеграунда. Лидеры андеграунда трудные люди, они приходили в согласие со своими мыслями, что повышало творческий потенциал. если в 1969 пришел в согласие Леонид Бергер - ''первая судьба русского рока'' он стал одним из таких ''цементирующих'' музыкантов.
тут же, для работы с ансамблем Слободкин привлек к работе самостоятельных музыкантов - композиторов Олега Иванова, Сергея Дьячкова и известного поэта песенника Онегина-Гаджикасимова. В 1970 был записан застрельщик миньон ансамбля (На чем стоит любовь, Алешкина любовь).
Вячеслав Малежик: Хотя ''Алешкина любовь'' и писалась Сергеем Дьячковым явно имея в голове ''Girl'', он тем не менее сделал совeршенно русский работа и это был более востребованый изделие для зрителей того поколения.
Маленьким актерским подвигом для того времени была запись на пластинку двух песен ''Beatles'' - Старенький автомобиль и Облади-облада. доска разошлась тиражом в 14 миллионов, За эти 14 миллионов пластинок музыканты получили по тогдашним расценкам по 36 рублей с копейками.
Составы ансамбля многократно менялись, уходили музыканты - кто движимый творческим моментом, кто в поисках коммерческой выгоды. потом отъезда солистов первого состава за граница в начале 70х произошло обновление состава, публикация о конкурсном наборе даже было дано в газете ''Вечерняя Москва''. Прослушивание в согласие проходила и тут еще мало кому известная Алла Пугачева.
Малежики Вячеслав Мы с Буйновым обратили уважение Слободкина на красивую девушку, которая сильно поет - Аллу Пугачеву(Пугачева Алла).
Алла Пугачева училась миром со Слободкиным в иполитовском школа в Москве и он знал ее еще с тех пор. пред приходом в ''Веселые ребята'' Пугачева работала с братом Павла Яковлевича Юлием Слободкиным, ездила по малопрестижным городам.
Александр Градский: Она была не у дел, коллектива у нее своего не было. Я присутствовал при наборе Аллы Пугачевой. Но я не стану расславить как это было на самом деле. Просто потому, что ни Буйнова(Буйнов Александр) ни Малежика в то пора даже не могло быть около с Пугачевой. теперь Пугачевой не полезный говорить, что ее кто-то когда-то нанимал на работу, а мы ее нанимали и я распевал ее за фортепьяно.
До Пугачевой в ансамбле уже работали певицы - Бродская Нина и Резанова Светлана, но в 1974 с приходом Пугачевой в тут ''мальчиковый'' согласие произошел бунт. Все понимали мера певицы и не хотели превращаться в ее аккомпанирующий состав.
Барыкин Александр : Мне первому не понравился доход Пугачевой - я не привык никому аккомпанировать. Слободкин то же не любил женщин в ансамблях, но взял Аллу Борисовну из своих личных корыстных целей.
Александр Градский: Павел вдруг сделал для нее программу, познакомил с нужными людьми, организовал выезд в Болгарию на пир ''Золотой Орфей''. Но у людей есть такая желание забывать всех тех, кто хоть что нибудь для них сделал.
Павел Слободкин: У нас были дюже хорошие отношенияю Они, наверное могли вылиться в отношения может быть личного характера, но у нас была одна большая вопрос - мне надо было практиковать выбор: или остаться творчески независимым человеком, или случаться мужем известной звезды. Я безгранично рад, что Пугачева пришла сама к мысли о том, что ей надо заниматься самостоятельную карьеру, к чему уже тут она была практически готова.
Гастроли, изделие на сцене по 60-80 концертов месяц, аншлаги, репетиции, записи пластинок, согласие неусыпно находился на концертном конвейере.Обеды приносили торчмя на сцену. И ночью ребята не успокаивались - поклонницы, выпивка, долгие сплетня о работе и творчестве. Задора было много, все были молодые, все фанатики своего дела.
Не отдельный певец мог выдержать по 3-4 концерта в день, следовательно музыкантов в ансамбле держали по многу. Павел Яковлевич не был деспотичным хозяином, но как учитель он вел селекционную работу и проводил практику разделяй и властвуй. Составы ансамбля менялся часто, скорее это зависило от внутренних взаимоотношений и от взаимоотношений со Слободкиным.
Сергей Рыжов: Репертуарный план определялся художественным руководителем, чем и отличается ''ВИА'' от ''группы''.
Вячеслав Малежик: В случаях, если Слободкин не выезжал на гастроли свместе с ансамблем список безотлагательно переделывалась. Начинали оправдываться фирменные хиты. после нас ''прикладывали мордой об асфальт'' и мы вновь возвращались к старым заезженным ''Мами блю'', ''Люди встречаются'' и прочим раскрученным хитам, на которые собственно и шла публика. Коллектив был одиозен, власть все пора искали мочь зацепиться и нас расформировать. Мы были вызывающе одеты, вызывающе причесаны, вызывающе пели. Мы не подходили, были не ужасно удобны.
''Веселые ребята'' это была большая школа. Коллектив был дружный, знания передавались друг-другу и все получали свои знания. И то что согласие все свои 25 лет сохранял конкурентоспособность в этом безжалостном конвейере, говорит о высоком потенциале заложенном в ''Веселых ребятах''.
Вячеслав Малежик: Как музыкальный правитель Слободкин велик уже тем, что смог тутто выздоравливать по лезвию ножа. С одной стороны он сделал прозападный коллектив тут если советская идеология не позволяла этого. С новый стороны согласие пел советские песни, но николи не пел злой совок.
Александр Градский: Творчески ансамбля ''Веселые ребята'' для меня тутто не существовало. Это был эстрадный коллектив, выполняющий социальный заказ. В зависимости от того который был этот поручение такой коллектив и подбирался.
сейчас позволительно уверенно сказать, что именно Веселые ребята сыграли решающую роль в закладывании того фундамента, из которого после вышло мощное рок-движение 70х и 80х.
Павел Слободкин фактически стал ''крестным отцом русского рока'', его творческий школу в ''Веселых ребятах'' прошли некоторый и некоторый московские рок-музыканты. Со временем менялись музыкальные вкусы публики - биг-бит, евро-диско, новая волна, менялся дух и составы ансамбля. В конце-концов ансамбль, стал ронять своих старых поклонников, были случаи если толпа покидала концерты, к середине 80х согласие потерял потенциал.
Сергей Рыжов: К 1988 творчески общество себя весь сожгла и израсходовала. запас последних лет был окончательно страшный ''Розовые розы'', какая-то пошлятина. Коллектив стал подстраиваться под ''Ласковый май'', отдавал дань новому времени но это был дешевый дух.
Концертная деятельный ансамбля завершилась в 1989. В 1994 московский концертный коллектив ''Веселые ребята''преобразован в Московский театрально-концертный центр. Начав первыми в середине 60х ''Веселые ребята'' сделали историю советских ВИА и ушли с эстрады одними из последних.
В конце 90х замечательный музыкальный продюсер Павел Яковлевич Слободкин не хотел гласить о своей прошлой работе: Зачем черкать о прошлом, если все есть в настоящем? - Даже не хочу вспоминать. Никому это не нужно. В разница от многих у меня есть новобранец проект.
И действительно, ведь теперь Павел Яковлевич это:
Народный художник РФ (1993 г.)
Член академии творчества
учитель кафедры режессуры ГИТИС, курсы ''Музыкальные жанры на эстраде'', ''Основы звукорежиссуры и звукозаписи''.
преемник председателя оргкомитета ''Площади звезд''
Вице-президент Международного союза музыкальных деятелей
Член Президиума Всесоюзного музыкального общества
Член Центральной комиссии по вещанию при ФСТР России
Член Президиума Авторского Совета РАО (Российское Авторское Общество)
Осенью 2001 бывшие участники ансамбля - Гатауллин, Файбушевич и Рыжов собрались и перепели для будущего диска скольконибудь старых хитов ''Веселых ребят''. Похоже, что музыканты ансамбля решили напоследок предпринимать самостоятельной коммерческой деятельностью без Павла Слободкина.
''Веселые ребята'' - один из самых популярных в СССР эстрадных коллективов. Основатель ансамбля и его бессменный художественный руководитель Павел Слободкин.