На одном из вечеров памяти Визбора в Москве был представлен как мамонт авторской песни.
Родился 13 июля 1932 года в городе Запорожье. Отец – Берковский Самуил Михайлович (1906–1981). Мать – Герц Этель Викторовна (1901–1988). жена – Берковская Маргарита Дмитриевна (1948 г. рожд.).
юность Виктора Берковского прошло на Украине, в родном городе Запорожье. Во дата Великой Отечественной войны жил с семьей в эвакуации в городе Сталинске (ныне Новокузнецк), где его мать, обще в городе врач-кардиолог, заведовала терапевтическим отделением в госпитале для тяжелораненых. Отец в пионер же день войны был призван в армию и, оставив на дата мирную профессию бухгалтера («но за главного», как написал о нем позднее сын), стал рядовым пехоты, воевал и вернулся восвояси потом тяжелого ранения.
Окончив в 1950 году среднюю школу, В.С. Берковский уехал учиться в Москву, где прежде поступил в Московский автодорожный институт, но затем 1-го курса, выбрав стезю инженера-прокатчика, перевелся в Московский институт стали (позднее переименованный в Институт стали и сплавов – МИСиС), что и окончил в 1955 году по специальности «обработка металлов давлением». Он отказался от «нормального» распределения на московский обычай «Серп и молот» и вернулся в Запорожье, для начать трудовую карьеру на электрометаллургическом заводе «Днепроспецсталь», где в это период сложился знаменитый творческий коллектив молодых инженеров-новаторов, настоящих энтузиастов своего дела. воеже точный освоить свою специальность, выучить ее «от самых основ», Берковский (по собственной инициативе) прежде занял рабочую служба вальцовщика на прокатном стане, а после за 8 лет прошел все ступени профессии металлурга-прокатчика, поработав вальцовщиком, мастером, калибровщиком, кроме старшим калибровщиком прокатного цеха и, наконец, заместителем начальника (а действительно он был начальником) технического отдела завода. Роль старшего калибровщика – ключевая во всем процессе прокатки, следовательно эту служба за занимают наиболее опытные специалисты, – так что Виктор Берковский стал тутто самым молодым «старшим калибровщиком» в Запорожье, а может быть, во всей стране.
В 1962 году В.С. Берковский вернулся в Москву и поступил в аспирантуру МИСиСа, с которым связана практически вся его дальнейшая трудовая биография. Окончив аспирантуру и защитив в 1967 году кандидатскую диссертацию, степень которой был расценен оппонентами как докторский, он остался сидеть и вдохновлять в этом институте (в последние годы в должности профессора). Два года (1970–1972) провел в командировке в Индии, где преподавал на металлургическом факультете Индийского технологического института в городе Кхарагпур, близко от Калькутты, куда он был направлен в составе малый группы профессоров. следствие работы этой группы был высоко оценен индийскими коллегами, поскольку все студенты, прошедшие курс обучения у советских преподавателей, продемонстрировали важный высота подготовки и, что было главным критерием качества образования, враз получили престижную работу по специальности.
Главные направления научной работы Берковского – разработка теоретических основ и программного обеспечения компьютерных систем для расчета технологических параметров процесса сортовой прокатки и существо автоматизированных систем для управления режимом прокатки прокатных станов. Под его руководством защищено 14 кандидатских диссертаций; им опубликовано более 120 научных трудов, в том числе книга «Теория пластической деформации и улучшение металлов давлением» (в соавторстве с В.А. Мастеровым), выдержавшим три издания (1969, 1976, 1989), труд «Калибровки сортовых станов заводов Главспецстали» в 3 томах (1972, в соавторстве), избыток учебных пособий и статей в научных журналах. За заслуги в области образования он удостоен звания «Почетный наймит высшего профессионального образования Российской Федерации».
Практически всю житье наряду с напряженной преподавательской и научной работой Виктор Берковский сочинял музыку – им написано вокруг 200 песен, некоторый из которых стали не просто широко известными, а являются подлинными «песнями нашего века»: «Гренада» (стихи М. Светлова), «Песня шагом, шагом» (стихи Н. Матвеевой), «Ну что с того, что я там был» (стихи Ю. Левитанского), «Сороковые роковые» (стихи Д. Самойлова), «Лошади в океане» (стихи Б. Слуцкого), «Вспомните, ребята!», «Песенка про собачку Тябу», «Альма-матер» (стихи Д. Сухарева), «Контрабандисты» (стихи Э. Багрицкого), «На далекой Амазонке» (музыка вместе с М. Синельниковым, стихи Р. Киплинга в переводе С. Маршака), «Черешневый кларнет» (стихи Б. Окуджавы), «Спляшем, Пэгги, спляшем!» (шотландские песни в переводе И. Токмаковой), «Под музыку Вивальди» (музыка вместе с С. Никитиным, стихи А. Величанского), «Снегопад» (стихи Ю. Мориц) и многие-многие другие.
Виктор Берковский – один из наиболее признанных мастеров композиторской авторской песни. Для его стиля характерны богатая, яркая мелодика, насыщенная ритмика, сочные гармонии. Музыку Берковского за отличала органично присущая ей «оркестровость» звучания, до сих пор еще, к сожалению, мало реализованная на практике. Традиционный для авторской песни гитарный аккомпанемент, совершенно самодостаточный для музыки большинства бардов, лишь в малой степени способен передать все избыток музыкальных идей, заложенных композитором в свои песни, – так что происходящее теперь расширение инструментальной оснастки жанра сулит здесь естественное и богатое продолжение.
важный высота творческих запросов, требований к качеству выбираемой поэзии, характерные для этого автора начиная с его самых первых песен, которые были написаны еще в Запорожье в конце 1950-х годов, если жанр авторской песни как складывался и осознавал свои приоритеты, во многом определили его дальнейшее развитие и конечно способствовали тому, что «в этом деле» враз был задан «верный тон». В основе большинства песен Берковского, как правило, лежат лучшие образцы современной русской поэзии; а главное, как отмечал, например, поэт Юрий Левитанский в своем предисловии к одному из дисков композитора, «он замечательно владеет иногда кому доступным искусством правильного прочтения поэзии, прочтения точного, с тонким пониманием всех ее смысловых и звуковых нюансов, и потому его искусство около за адекватна стиху, поэтическая линия обретает только возможное звучание». ясный модель такого точного «попадания» в стихотворение, потом чего оно уже не мыслится звучащим по-иному, – песнь «Гренада». Музыку на знаменитое светловское стихотворение часто пытались извещать и до, и потом Берковского, в том числе некоторые вовсю известные композиторы, но народ знает и поет ее единственно в «берковском» варианте, с той единственной мелодией, которая как точно родилась хором с этими стихами. Причем, как это и бывает с песнями, ставшими «народными», дюже неоднократно исполнители даже не помнят имени композитора.
высокий доска в творчестве Берковского составляет написанная в соавторстве с Сергеем Никитиным искусство к театральным спектаклям, кинофильмам и радиоспектаклям, в том числе к таким, как «Мэри Поппинс» (Театр имени Ермоловой, 1975), «Коньки» (Центральный наивный театр, 1975), «Морские ворота» (песни на стихи Ю. Визбора; к/ф, Рижская студия, 1974), «Большая докторская сказка» (радиоспектакль по сказке К. Чапека, 1977), «Али-Баба и 40 песен персидского базара» (музыкальный спектакль, сценарий В. Смехова, 1979, поставлен во многих театрах России, Украины и Казахстана); песни к детской радиопередаче «Будильник» (на стихи В. Левина и Д. Хармса, 1978).
Песни В. Берковского изданы в авторских сборниках «Папа, мама, гитара и я: Песни С. Никитина и В. Берковского для детей и их родителей» (изд-во «Музыка», 1990), «Виктор Берковский. Песни» (изд-во «Советский композитор», 1991, сочинитель Л. Беленький) и – наиболее переставать – в книге «100 песен Виктора Берковского» (изд-во «Аргус», 1995, автор В. Романова), а также опубликованы в журналах, газетах, включены в десятки сборников песен и сайтов Интернета.
Дискография композитора, кроме нескольких виниловых дисков (в том числе «Гренада, Гренада, Гренада моя...» 1989; «Альма-матер», 1991) и ряда аудиокассет, включает компакт-диски «Али-Баба и сорок разбойников» (1995), «Черешневый кларнет» (1
