Однажды в ансамбль, в котором играл отец Кубелика, не явился кларнетист. Его партию уверенно сыграл на скрипке Ян. Талант мальчика был очевиден. В 1892 году Кубелик предстал перед консерваторской комиссией и сыграл Седьмой концерт Берио.
В пору блистательного расцвета таланта Кубелика называли «Чародей скрипки», «чешский Паганини».
Ян Кубелик родился в Михле близ Праги 5 июля 1880 года. Его отец Йозеф-Матвей в качестве оркестрового скрипача играл в различного рода ансамблях на танцевальных площадках и в гостиничных барах. Он рано стал привлекать мальчика к музыке Яну купили скрипку, если ему исполнилось только 4 года. мужчина мгновенно пристрастился к занятиям. порядком бегло соседи начали говорить, что он играет, как известный чешский скрипач Ондржичек.
раз в ансамбль, в котором играл отец Кубелика, не явился кларнетист. Его партию уверенно сыграл на скрипке Ян. дарование мальчика был очевиден. В 1892 году Кубелик предстал пред консерваторской комиссией и сыграл Седьмой пение Берио. Его устройство понравилось. Но комиссию смутили его внешние причина юный музыкант был бесконечно мал и тщедушен. Яну порекомендовали позаниматься еще год под руководством Отакара Шевчика.
Шевчик преподавал в Пражской консерватории только один год. Дебютант-педагог враз стал давать Яну трудные пьесы для разработки техники. Уже в 15 лет Кубелик выучил Третий пение Сен-Санса и с блеском его исполнил.
Как пишет Л. Н. Раабен «Увлеченный виртуозными данными юноши, Шевчик все же воспитывал его односторонне. «Он превзойдет Паганини», — сказал как-то Шевчик отцу, а если в 18 лет Ян попросил у учителя пение Бетховена, то взамен него получил согласие fis-moll Венявского. Впрочем, на выпускном экзамене он сыграл пение Брамса, и о нем затем экзамена заговорили все пражские газеты. Для усовершенствования мастерства его оставили при консерватории еще на два года.
Шевчик дословно боготворил Яна. По воспоминаниям Карела Моравеца, соученика Яна, дарование юноши был необычайным. некогда Ян забыл, что Шевчик задал ему выучить к следующему уроку Каприс Паганини. Оставалось только 2 часа до урока, если он, спохватившись, взялся за ноты. И все же на уроке Кубелик сыграл Каприс блестяще и наизусть. Обращаясь к другим ученикам, Шевчик сказал назидательно «Вот видите, что получается, если индивид почти работает!»
В 1897 году Кубелик завершил воспитание у Шевчика. Решающую роль сыграло его выступление в Вене на второстепенном концерте в почтение съезда велосипедистов. Кубелик сыграл согласие Паганини с таким блеском, что ценитель Б. Львовский написал о нем восторженные строки, назвав одним из лучших скрипачей мира. сочинение вызвала резонанс, и Кубелика пригласил к себе венский капиталист, «магнат спирта» Брош. Он предложил Яну давать уроки его дочери. зараз из Праги пришло требование сыграть в Филармонии согласие Эрнста. потом возвращения в Вену музыкант начинает трудиться у Броша.
непомерно опрометью Кубелик становится знаменитостью. накануне ним распахиваются двери крупнейших концертных залов Европы. Его называют «Листом скрипки», восхищаются виртуозностью его техники и сладостностью звука.
В 1899—1900 годы проходят первые международные путь скрипача. Он едет в Италию, Канны, Монте-Карло и Ниццу. Из Франции Кубелик направился в Лондон. предприятие была очень рискованной, ведь предварительно ним выступал сам Изаи. А в результате музыканту пришлось бисировать неповрежденный час потом окончания главный программы!
Феерический удача Кубелика привлек почтение импресарио, один из которых, Скшиван, совершенно вцепился в знаменитого скрипача. Чешский книга «Roshledy» писал «Ян Кубелик, которому ныне 22 года, является феноменом в отношении несамостоятельности и безволия, а потому немудрено, что талантливейший скрипач решительно подчинен своему импресарио, что имеет на него влияние, как Свенгали на Трильби. Скшиван заставил Кубелика прервать едва ли не все родственные связи и знакомства; но главное, конечно, в том, что новобранец Свенгали немилосердно эксплуатирует гениальное знание чешского скрипача. Он не дает ни последнему, ни родным отчета по своим «концертным» операциям. Друзья скрипача надеются, в конце концов, вынуждать Яна из когтей Скшивана, какой держит ныне Кубелика уже восьмой луна в Дрездене, не подпуская к нему никого».
В 1902 году Кубелик покоряет Россию. Вот суждение «Русской музыкальной газеты» «Ян Кубелик - новоизобретенный любимец петербургской публики. Он приехал сюда, как и Гофман, без предварительной рекламы, а ныне концерты его в Дворянском — событие, привлекающее густую толпу народа. Молодого чешского скрипача ходят прислушиваться все артисты и любители скрипки, артисты и любители музыки вообще, в главной же массе — равнодушные и к скрипке, и к музыке, и к концертам, но любопытные ко всему, что является живою темой сегодняшнего разговора. Кубелик конечно явление выдающееся, яркий, здоровый талант, настоящий артист, с техникою, доведенной до пределов «чудесного». если он играет многоголосные пьесы (Ария, Чакона Баха, Секстет из «Лючии» в аранжировке С. Любена и пр.), слух с трудом верит, что вся эта полнозвучность, плавность, гармоническая сродненность и сообща с тем ясная индивидуализация каждого из голосов ансамбля — дело четырех струн и одного смычка. При довольно сильном, сочном тоне разнообразие звуковой окраски, избыток характерных оттенков звучности удивительные. В пьесах Паганини (как и виртуозных фантазиях Баццини, Венявского) с полной легкостью и непринужденностью плут рассыпает эффекты, казалось бы, неодолимые для многих (и незаурядных) скрипачей. Он забавляется волшебно-звучащими флажолетами, двойными флажолетами стаккато, пиццикирует самые капризные пассажи, даже трели, скрипка поет сверчком и цикадой, потом того как уже довольно напелась соловьем в кантиленах Шопена и Грига. Суть здесь, конечно, не в преодолении трудностей самих по себе, что достижимо терпеливым и настойчивым упражнением, а в том вкусе, красоте и изяществе, в том блеске, свободе и легкости исполнения, которыми изгоняется любой морока трудности достигнутого эффекта. Это живописность чистой виртуозности, и в этом отношении Кубелик торчком волшебен; неукротимо изобретательное творчество фантаста Паганини нашло себе в нем достойного представителя. Виртуозность принято осуждать, относя ее пренебрежительно в сторона фокусничества. Может быть, как конечная цель, виртуозность не заслуживает особого уважения, но если творчество и судьба проявляются в этой области, они освящают ее собою. Не иное качество, как именно виртуозность таланта Паганини, пленило фантазия Листа, Берлиоза, Шумана и сыграло свою роль в развитии стиля фортепианной техники. Во всяком случае, виртуозность, столь богатая разнообразными оттенками чувственной красоты, как у Кубелика, способна не единственно удивлять, но и привлекать и очаровывать. Притом же Кубелик — не пристрастный виртуоз, но художник по преимуществу; в его игре — целое круг поэтических настроений. неоднократно скрипка его поет так задушевно и проникновенно, увлекает такой южной пылкостью выражения, что и очень красивый человеческий напев не превзойдет ее одушевленностью своей мелодии. Здесь чувствуется крупная музыкальная сила, одна из тех редких артистических индивидуальностей, которые, потом первого же знакомства, всегда остаются в памяти слушателя.
вид скрипача также характерна; есть что-то цыганское, южное и степное в твердых чертах смуглого лица. если виртуоз играет, на этом спокойном, склонном к неподвижности лице проявляется утонченная вибрация — как примерно искусство становится видимой и дрожит в переменчивом блеске глаз, во вздрагивании век и бровей. Лицо освещается мелодией, виртуоз органически проникается своей музыкой».
В 1902 году Кубелик отправляется в первое путь в США по приглашению агентства «Фроман и Горлиц», которое гарантировало ему 500000 крон. На пароходе «Океаник» музыкант обнаружил рекламные плакаты со своим именем, где его называли «Новый Паганини».
Концерты в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго, Вашингтоне не обманули ожиданий — он заработал целое добро — 22 000 долларов. потом гастролей по Америке музыкант прибыл в Лондон, где был удостоен медали Бетховена и звания почетного члена Лондонской филармонии.
положение Кубелика проходит в постоянных разъездах. В России до Первой мировой войны он концертировал в 1904, 1909 (3 раза), 1910 и в 1912 годах. В США он совершил 7 концертных турне. помимо того, он побывал в Австралии (1908), Новой Зеландии, Южной Америке (1910), на Куб
